Djevojka sa nogama širom otvorenih za jebanje

Uz veliko i veliko hvala ALEX756, KILLERMUFFIN, PERDITA, JFINN, WILDSWEETONE, WICKED-N-EROTIC, OCTAVIAN, THE EARL, QUASIMODEM, OPENTHIGHS_SARAH, CHAMPAGNE1982 i QUITE COOL.

Ako ste ikada tražili savjet ili kritiku od pisca, na Lit. ili bilo gdje drugdje, tada će vam više nego vjerojatno biti ponuđen izraz "Pokaži ne govori". Ali što oni time misle. Pitajte Alex756 i ona će prigovarati kako nema razlike između toga kada pisac nešto govori čitatelju i kada nešto pokazuje. Sve govori.

U redu, što mislimo kad kažemo "pokaži ne govori". Pod tim mislim da je popis golih činjenica dosadan. Ako čitam priču na Lit. i dođem do odlomka s mjerama, visinom, težinom, veličinom grudnjaka i dužinom/opsegom kite, onda ću to preskočiti, a možda i ostatak priče.

S druge strane, ako mi se da ilustracija ovih atributa, tada me tretiraju kao 'čitača', a ne kao 'gledatelja'. Dakle, možda bi izraz trebao biti "Ilustriraj ne govori".

Uzmimo rečenicu:

"Ona je bila visoka metar i šest inča s plavom kosom, a on metar i dva sa širokim ramenima i velikim rukama."

To je ono što bih nazvao pričanjem, također bih to nazvao vrlo dosadnim. Za ilustraciju ovih golih činjenica mogla bi ići jedna rečenica:

"Stojeći u tišini, njezina obojena kosa lelujala je i škakljala poleđine prstiju njegovog pijanista, njegova ruka nemarno prebačena preko njezinih ramena, priljubila se uz njega i pogledavši prema gore primijetila je da mu vidi točno do nosa."

Ovdje sam uspio prenijeti činjenice u prvoj rečenici sugerirajući ih u drugoj. Također se vidi da je između njih dvoje vidljiva nekakva prisnost i da je djevojka prilično neozbiljna.

KILLERMUFFIN nudi sljedeću preradu činjenica i lako uspijeva stvoriti scenu od posebnog interesa, uvodeći daljnji lik i značajnu bol zadržavajući svaku bitnu činjenicu.

"Sarah je vrisnula kad joj je razmaknuo noge i kleknuo između njih. Znoj je njezinu plavu kosu pretvorio u niti vode za pranje posuđa koje su joj se zalijepile za lice. Muškarcima tako velike nije bilo posla raširiti djevojčine noge. Iako su je uzengije držale raširenom otvorena, ramena su mu i dalje dodirivala njezina bedra.Bila je ugodno srednje veličine, ali zbog njega se osjećala poput patuljka.

Nasmiješio joj se, a zatim zabio podmazane prste u njezinu macu. Stisnula je zube dok je on pipao uokolo s izrazom koji je obično rezerviran za slijepo traženje izgubljenih ključeva ispod sofe.

"Znaš što kažu o muškim rukama", rekla je Donna, a zatim ga pogledala mrko.

Bila je previše iznenađena da bi vrisnula kad mu je kontrakcija zaškripala zglobovima.”

Kad čitate priče na Lit. naći ćete mnoge napisane u stilu:

"Bio je visok metar i osamdeset i imao je mišiće poput filmske zvijezde s tamnosmeđim očima i tamno smeđom dugom kosom. Onda ju je ugledao i bila je poput anđela s tijelom koje joj je odgovaralo. Kosa joj je bila zlatna i bila je točno iste visine kao što je on bio. Mogao je reći da je zagrijana za njega jer su joj bradavice virile ispod njezine zelene majice."

Opet nam je dan dosadan popis činjenica. Kako to možemo promijeniti da bude, ne književnije nego zanimljivije. Jedna stvar koja se može učiniti je izbjegavanje popisa. Ako osjećate potrebu "ispričati" neke stvari koje su činjenične, proširite ih kroz cijeli rad. Kapljite ih štedljivo i pustite čitateljevoj mašti da ih upija u komadićima. Pronađite drugu frazu za golu činjenicu. Drugi način za rješavanje ovog problema je promjena gledišta i početak ispočetka kao što to radi PERDITA:

"Morala sam sama sebi reći da nisam u Hollywoodu, ali mladi dvojnik Day-Lewisa susreo me oči u oči u baru tijekom prve stanke Lohengrina bio je pravi 'loohen', kako je mama govorila Uhvatila sam njegove srneće oči kako prelaze preko mojih grudi i nadala sam se da ima naslutiti zašto su mi bradavice ukočene i strše iza mog ulara od kašmira boje boje limete.Osjećala sam kako mi se pune grudi toplo nadimaju kad su nam se pogledi na trenutak sreli i nadala sam se da je i to uhvatio.

Imao je tamno smeđu kosu do ramena, pa sam se nadala da se nije previše držao stereotipa o plavušama. Ja sam prirodan zahvaljujući uglavnom švedskim genima. Možda sam baletan, ali razmišljam na nogama i skoro sam završio s Wittgensteinovim O izvjesnosti."

Činjenična izjava o smeđoj kosi do ramena korištena je kao kontrast referenci o anegdotskoj tamnoputosti plavuša.

Vraćajući se na izvorno stajalište ALEX756 daje nam:

"Izvukao je košulju iz torbe na biciklu i navukao je, pokušavajući se ne nasmiješiti dok je neka slatka stvarčica u govornici zastala u svom besmislenom razgovoru kako bi pogledala njegove mišiće. Njegove smeđe oči i smeđa kosa na trenutak su se odrazile u vrata dok ih je otvarao. Nije vidio plavokosog anđela sve dok nije zurio ravno u njezine plave oči. Tada je primijetio šlag od trešnje kako joj teče niz zelenu tjemenu -- mali komadić bljuzgavice uhvaćen na bradavici."

Prvotni "mišići poput filmske zvijezde" postaju privlačnost "neke slatke stvari"

JFINN se zatim usredotočio na ilustraciju činjenica:

"Sviđalo mu se što ju je mogao gledati ravno u oči. To se već događalo, nije bio visok; jedva iznad prosječne visine, ali uvijek ga je oduševljavalo kad mu je žena bila ravna. To je bilo sve što im je zajedničko, ali i to mu se svidjelo.U stvari, svidjelo mu se sve na njoj.Bila je dan njegovoj noći,sunčana kosa i oči poput ljetnog neba.Čak su i meke linije njezina tijela bile savršen kontrapunkt njegovim otvrdlim mišićima.

I njoj se svidjelo ono što je vidjela. Bilo je to u načinu na koji je stajala, njezino se uzbuđenje vidjelo kroz košulju boje Gretchen beer girl pokošene trave. Oči su joj tražile dopuštenje dok se njezina ruka podigla, spremna pogladiti sjenovite kovrče na njegovu vratu. Šapnuo je: "Da."

"Tamnosmeđa, duga kosa" sugerira se, a ne nacrtana "sjenovitim kovrčama na njegovom vratu"

Odnesite scenu u trgovinu odjećom i imate često korišteno ogledalo.WILDSWEETONE uzima zrcalo i umjesto da ga koristi kako bi se likovi mogli opisati, koristi ga da upozna par jedno s drugim.

'Majica sa presavijenim kratkim rukavima i zarobljenom kutijom cigareta pristajala mu je uz tijelo kao salivena. Odmah se uzbudila, tijelo joj je senzualno zapjevušilo, a bradavice ispod zelenog vrha probudile su se od izuzetne boli. Zurili su u zajedničko ogledalo, kontrast boja.

Zlatna kosa pokrivala je anđeosko tijelo koje se njihalo ispod zelenog odijela dok ga je isprobavala. Okrenuvši se u zrcalu, povukao je svoje nove traperice, a zatim još dublje zavukao stražnjicu u njih. Dahnula je gledajući njegov tanki ispleteni rep kose koji se njihao na ramenima ojačanim godinama fizičkog rada, a njezini dugi prsti žudjeli su da ga drže i čupaju.

Kad su se pogledi susreli, oboje su se instinktivno sagnuli jer im je kvar na zrcalu jeftine trgovine zaslijepio vidljivost. Nacerivši se, okrenuli su se jedno prema drugome i ona je promatrala njegovo vlastito uzbuđenje dok su njegove smeđe oči potamnjele.'

WICKED-N-EROTIC Uzima svaki detalj i daje mu twist, pronalazi usporedbu, sinonim, opis, ilustraciju ili novi koncept:

"Njegovo dobro isklesano tijelo bez sumnje je bilo proizvod mnogih sati provedenih u teretani. Njegova kosa boje raskošne čokolade ležala je u valovima oko njegovih širokih ramena, a te oči, oči poput lokvi mutne vode koje su je držale u transu dok prišao je. Stajala je na suprotnoj strani sobe noseći gornji dio maslinaste boje koji je lijepo naglašavao njezine sladostrasne obline. Prozirnost gornjeg dijela nimalo nije skrivala njezino uzbuđenje dok su stajali oči u oči.

Njezini osunčani uvojci bili su ono što je privuklo njegovu pozornost dok je zabacivala glavu unatrag, smijući se od srca s prijateljicom. U tom je trenutku znao da je umro i otišao u raj. Sada, stojeći pred njom, pitao se gdje je sakrila svoja krila."

Svi dosadašnji primjeri (s iznimkom PERDITA) držani su u trećem licu, gotovo svi su koristili "razinu očiju" za označavanje iste visine, a samo je polovica zadržala nečinjeničnu referencu anđela. Međutim, svako ponovno pisanje bilo je osobno za tog pisca. Pričanje je vrlo neosobna stvar. Prikazivanjem (ili ilustriranjem) možete saznati nešto o autoru.

Sada slijedi izmišljena metoda držanja činjenica OKTAVIJAN:

"Naslonio se na zid u domu zdravlja kad je ušla. Nije mogla ne primijetiti da mu je vrh glave u ravnini s oznakom od 5 stopa i 11 inča.

Njezine oči nisu skidale s njegova lica dok je hodala prema njemu. Nije vidjela crnu podlogu na podu i nije bila svjesna bljeskajućeg crvenog svjetla koje je pokazivalo da je teška 128 funti."

Nije imao snage da završi.

GROF uzima činjenice i vješto ih skriva i dalje prenosi svaku u svakodnevnom okruženju i modi s kojom se mnogi muškarci mogu blisko povezati:

"Paul je dovršio svoju dužinu bazena i sklonio svoju tamnu kosu s očiju. Zavalio se na bok, ruku naslonjenih na rub. Volio je dolaziti ovamo; to mu je dalo savršenu priliku da pokaže svoje zategnuto tijelo. Pogledom je preletio preko bazena, tražeći bilo koga tko bi zavrijedio njegovu pozornost.

"Mmm", promrmljao je sebi u bradu kad mu je za oko zapeo posebno fin primjerak. Ona je zurila u njega, očito opčinjena njegovim vrhunskim izgledom. Paulove oči spustile su se na njezin impresivni dekolte, umotanu u minimalistički zeleni bikini i nasmiješio se kad je primijetio njezine akreditacije za šverc kikirikijem. Željela ga je.

Paul je gledao kako ona tromo pliva prema njemu, njezina lanena kosa pere joj se oko glave, a njegove Besplatni seks sa ženom promatraju kako joj se grudi miču. Došla je do strane i spustila stopala na dno bazena tako da je stajala oči u oči s njim. Paul si je dopustio posljednji pogled na njezine uspravne bradavice i čekao da ona započne razgovor.

"Hoćeš li prestati buljiti u moje sise?" Govorila je glasno, namjerno privlačeći svačiju pozornost. "Isuse, dovoljno je loše što moram obaviti svoje jutarnje plivanje u ovom ledeno hladnom bazenu, a da me neki ljigavi kratkoguzi stalno ne gleda."

ALEX756 ima valjanu poantu: "Ništa nije loše u pričanju. Sve je priča."

QUASIMODEM ističe: "Neke stvari se ne mogu prikazati."

"Kako pokazati da djevojka ima crvenu kosu?

MOŽETE upotrijebiti sljedeći dijalog:

"Hej, Red!"

"Kestenjasta je, dovraga. Kestenjasta."

Oba puta ste (različiti likovi) "rekli" njezinu boju kose, ali kroz dijalog ste "pokazali" čitatelju da je osjetljiva na to što joj je kosa crvena.

Zapravo, jedini način da se "prikaže" boja kose bila bi ilustracija."

WILDSWEETONE nas podsjeća da koristimo riječi:

"pa što nije u redu s korištenjem ilustracije?

- vatrena glava

- kruna od krvi"

Sada primjer dijaloga koji se prikazuje umjesto da kaže OPENTHIGHS_SARAH:

"Hej, pogledaj onu filmsku zvijezdu u baru. Bacio je oko na tebe."

— Mala?

Uzdahnula je. "Tvoji standardi su upitni. On nije tako malen, Sarah. I lijepi mišići."

"Vjerojatno je moje visine. I treba ga ošišati." Zijevnula sam i skrenula pogled.

"Ti si kao, koliko, pet i jedanaest. Ti si nakaza prirode."

"Ja sam statua. Ne mogu gledati dolje u tipa osim ako on, znaš, liže moje."

"Da, znam. Rekao si mi. U svakom slučaju, tvoji mali prijatelji kažu drugačije. Mogao bi brusiti dijamante s tim stvarima."

"Ovo je medicinsko stanje, Daria. Već sam ti to objasnio." Dovršio sam piće i tiho rekao svojim bradavicama da zašute.

"Osim toga," istaknula je Daria, "nisi ni spomenula svoju plavu kosu. Dakle, sve si upropastila, Sarah. Gauche će misliti da je to jadno. A ti si daleko premašila maksimalan broj riječi. Samo zato što je gotovo sve bio dijalog ne znači da morate zanemariti sva pravila."

"Odjebi, Daria. Nisi ni stvarna.Ti čak nisi ni prokleti lik iz priče. Ovo je samo vježba, zaboga."

Tiho je jecala.

"O, Bože, žao mi je. Rekao sam da mi je žao." Uzeo sam je u naručje i zagrlio.

Nasmiješila mi se. "Maziti se?" pitala je.

Slegnuo sam ramenima. "Naravno."

To bi se moglo nazvati "pokazivanje dok se govori". Prisluškujemo razgovor koji sadrži relevantne pojedinosti izvornog popisa, ali također nam je prenesena scena koja uključuje mišljenja ljudi o elementima popisa. Nadrealizam prodire kad njih dvoje otkrivaju da su shvatili da su pisani likovi i da čak mogu komentirati svoje vlastite kreacije.

Sada nas KILLERMUFFIN upoznaje s inače nevidljivim 'likom' (koji je u biti autor): Pripovjedač.

"Kada pripovjedač nešto "kaže", npr. "bila je ljuta", to nazivamo "pričanjem" jer pripovjedač - ne lik (čak ni u I POV-u) - "govori" čitatelju što je ona bila. Bila je ljuta. "Pokazivanje" je drugačije. Pripovjedač i dalje govori (to se nikad ne mijenja), ali pripovjedač ne govori čitatelju što je ona bila, pripovjedač ilustrira što je ona bila, a čitatelj mora izvući zaključak na svom ili njezina vlastita.

Nije mislio da je sve tako loše, ali ona je poprimila neobičnu nijansu crvene prije nego što se na njega Sasuke i naruto pornografija Linda Blair iz Egzorcista. Sagnuo se baš na vrijeme da propusti kamen veličine VW Bube koji mu je bacila u glavu.

Pripovjedač opisuje lik, što je radila, kako je izgledala, možda kako je zvučala, ali vam pripovjedač ne govori što je ona. Obojica postižu istu stvar; oboje čitatelju objašnjavaju da je bila ljuta. Razlika je u tome što je pričanje čitatelju pasivno, a pokazivanje čitatelju interaktivno.

Zašto tako velika stvar. Zašto je pokazivanje bolje nego pričanje postižu li istu stvar. Pasivnost v. interaktivnost. Čitatelj nije samo u vožnji, čitatelj se također želi osjetiti dijelom priče.Kada ispričate priču, čitatelj ne može sam razmišljati jer nema o čemu zaključivati, o čemu razmišljati. Pisac daje sve informacije. Kada prikazujete priču, čitatelj mora upotrijebiti svoju maštu. Mora razmišljati o tome što se događa i komunicirati s pričom. Ako "ispričate" priču, dosadit ćete svom čitatelju jer u pričanje nema nikakve mašte ili razmišljanja.

CHAMPAGNE1982 u bilješci za ALEX756 piše:

U pravu si Alex. Čini se da su oni [pokazivanje i pričanje] blisko povezani jedno s drugim -- različite strane istog novčića -- Ipak, u duhu toga, pretvarajte se da želite igrati istu igru ​​kao i svi drugi i pokažite nam te svjetlucavim blijedim vlasima dok su puhale uz tamnu vunu njegova gabardina.

Kad se nasmiješi, željeli bismo da nam nacrtate riječnu sliku koja objašnjava kako su njegove tople, zemljane oči odražavale njezine hladne nebeske boje dok ga je susrela, nožni prst uz prst, nos uz nos i oči u oči.

Ilustrirajte, za svoju strastvenu publiku, svojim vještim korištenjem jezika, kako je njegov tamnoputi, galski izgled u kontrastu s Moćne alternative sigurne za sastanke statuelnim, švedskim. Sigurno je da bi vaši čitatelji htjeli vidjeti kretanje njegove snage, mreškanje pod njegovom kožom, dok ju je zamahnuo u naručje i kako bi ona slasno zadrhtala kao odgovor, naježivši se po cijelom tijelu i zatežući joj kožu, čak i ispod šenil njezinog džempera boje trave.

Ili, možete nam reći -- "Bio je visok metar i osamdeset i imao je mišiće poput filmske zvijezde s tamnosmeđim očima i tamno smeđom dugom kosom. Onda ju je ugledao i bila je poput anđela s tijelom koje joj Slike debelih ljubimaca odgovaralo. Kosa joj je bila zlatna i bila je točno iste visine kao i on. Mogao je reći da je zagrijana za njega jer su joj bradavice virile ispod njezine zelene majice."

Sada dolazimo do sporne točke. Što možemo pokazati. Što možemo reći. Kaže "skoro je dotaknuo okvir vrata" umjesto "Bio je 6 stopa 3." pokazujete, a ne govorite. Pitajte Alex756 i ona će se ne složiti s KILLERMUFFIN. Ako pitate QUITE_COOL, možda ćete dobiti ovaj odgovor:

"Razlika između pokazivanja i pričanja u većini se slučajeva odnosi Rizična poslovna seks priča situacije u kojima riječi ne mogu stvoriti sliku. "Bila je ljuta." Ljutnja je osjećaj, a ne nešto što se može vidjeti. Ovdje postaje neophodno pokazati ljutnju. Dodaj detalj situacije, nešto što čitatelj može vidjeti."

S tehničkog aspekta i razloga za i protiv QUASIMODEMA:

"Duhovit primjer OPENTHIGHS_SARAH rekao nam je sve činjenice koje su trebale biti dio PRIČE.

Njezin lik Daria pokazao je (pokazao) da je involvirana i plitka, u PODTEKSTU.

Reci = činjenične informacije = PRIČA

Prikaži = dojam čitatelja = PODTEKST.

Jedan od razloga zašto je prikazivanje tako teško je taj što nikada ne možete biti sigurni da su vaši dojmovi prikazani dovoljno jasno, niti da vaš čitatelj čita dovoljno pažljivo, ili čak dovoljno inteligentno da pokupi detalje iz podteksta.

Što više vaša priča ovisi o takvoj vrsti komunikacije - bilo lošeg pisanja ili čitanja - to je vjerojatnije da će vaša priča biti pogrešno shvaćena ili smatrana "besmislenom".

Kada to UPRAVO izvedete i naiđete na promišljenog čitatelja, priča je mnogo bolja od priča koje ne pokušavaju postići ovaj Grupno ponašanje u organizaciji se tiče onoga što možete pokazati i što možete reći, pogled OPENTHIGHS_SARAH:

"Opisivanje fizičkih ili drugih objektivnih atributa na pametan način moglo bi biti bolje jednostavno zato što čini priču zanimljivijom. To je stvar stila i ukusa, a ne pokazivanje naspram pričanja."

Zatim nastavlja ponavljati QUITECOOL i KILLERMUFFIN:

"Opisivanje subjektivnih atributa Djevojka sa nogama širom otvorenih za jebanje kompliciranije. "Pokazati" da je lik smiješan, pametan, inteligentan, dosadan, tašt, blesav ili seksi uvelike se razlikuje od toga da se čitatelju kaže takva stvar. Ti atributi nisu vidljivi u stvarnom životu -- moraju se otkriti, kroz dijalog ili akcije.Isto je s likom u priči. Pripovjedač pruža čitateljeve oči, a ne njezin mozak ili prosuđivanje."

Dakle, nemojmo uzimati samo vizualne elemente, nego pogledajmo kako "prikazati" namjeru "ispričati" emocije i/ili stanja uma za neke, čistiju primjenu prikazivanja, a ne kazivanja. Stoga ćemo uzeti emocionalno nabijen tekst i pokušati pokazati umjesto reći:

"Priznao je da je tucao njezinu prijateljicu "iz smijeha" i to ju je jako razbjesnilo. Mislila je da želi izlaziti s njom, a ne s njezinom najboljom prijateljicom. Sada je bila zabrinuta za prijateljicu jer je mislila da je zaljubljena u njegaali sada kaže da ga nije briga. Ona je počela plakati, a on je slegnuo ramenima i otišao."

Sadrži sve emocije i situaciju QUASIMODEM smješta scenu u školu:

"Hej, nemoj mi otkinuti glavu", usprotivio se Carson. "Jake se kladio sa mnom u deset dolara. Ne mogu odbiti okladu!"

"Dakle, spavao si s Janom zbog oklade", izjavila je Nancy prigušenim glasom.

Janino veselo lice, u potrazi za savršenom haljinom za maturalnu večer, prošlo je kroz Nancyno sjećanje prije nego što se okrenula, jecajući, da pobjegne.”

Ljutnja, zbunjenost, briga, nježnost, ravnodušnost i tuga, sve sadržano u tri rečenice bez upotrebe pravih riječi, dok se u isto vrijeme daje okruženje, likovi i događaji.

Bez više protivljenja o onome što se prikazuje, ono što govori, ALEX756 koristi sličnu scenu za ilustraciju uključenih emocija, s:

"Ššššš, bit će sve u redu."

Sarah je pogledala prema meni, "H-ti ćeš razgovarati s njim?"

Kimnuo sam i nježno je poljubio u čelo. "Vratit ću se, samo ostani ovdje. OK?"

Kad je kimnula, ustao sam s kauča i izašao kroz vrata spavaonice. Kad sam zatvorio vrata, čuo sam je kako se spušta i leži na kauču, dok su joj tihi jecaji parali tijelo.

Otišao sam do TV sobe na kraju hodnika, idiot i njegovi prijatelji bi bili tamo i gubili dan. Naravno, svirala je jedna od onih glupih vrpci 'Girls Gone Wild'.