Politika youtube ukrajinske nevjeste

Dvadeset pet godina pišem beletristiku: objavio sam tri romana i Naša seksi ruska djevojka kratkih priča i priča u nizu, a imam i stol pun romana i kratkih priča u nastajanju. U nastavku sam sažeo pitanja koja mi ambiciozni autori postavljaju i moje odgovore na njih. Nadam se da će vam ovo pomoći da pišete bolje priče.

Zemljište: Sve dobro napisane priče slijede jednostavnu strukturu u 3 čina: Grčke tragedije do Shakespearea do Spielberga.

1. čin: Početak

Predstavite okruženje i vrijeme (čvrsto prizemljite svog čitatelja kako bi znao gdje i kada)

Predstavite barem neke od likova (tako da se vaš čitatelj može emocionalno uključiti u njih.)

Precipitirajući incident (zašto započeti priču sada?) Također upotrijebite ovo da nagovijestite o čemu je priča.

Započnite akciju SADA. Ako niste učinili nešto zanimljivo (udicu) do treće stranice (priče dužine romana), vjerojatno ste izgubili čitatelja. Kraće priče, još prije.

2. čin: Sredina

Izgradite priču

Dva koraka naprijed, jedan nazad. Poteškoće čine napredovanje slađim.

Vaši čitatelji žele vidjeti male pobjede i neuspjehe na putu vašeg lika do velike pobjede.

Gradite od malih ka značajnijim i važnijim događanjima. Izgradite napetost neuspjehom.

3. čin: Kraj

Vrhunac tvoje priče

Sažetak i završetak (ako je romantika, onda završite sa Sretno zauvijek)

Dump memorije

Nemojte bacati puno opisa odjednom, osobito odmah na početku.

Posipajte ga dok vaša priča napreduje.

Bijeli prostor (olakšava vašu priču za oko i mozak):

Mijenjajte duljinu rečenice i duljinu odlomka. Neka duljina rečenice bude 24 riječi ili manje.

Koristite dijalog kako biste čitateljevu mozgu dali promjenu tempa

Koristite misli (unutarnji dijalog) Hentai shemale dominatrix biste čitateljev um odmorili od akcije

Ako tjedan dana kasnije ne možete pročitati naglas bez spoticanja, riješite svoj kamen spoticanja.

Neka likovi 'žive i dožive' ono što želite da vaš čitatelj doživi. Neka i vaši čitatelji to prožive kroz svoje likove.Nemojte im samo reći. (Stara poslovica: pokaži, ne govori!)

Razvoj karaktera

Likovi bi trebali rasti, mijenjati se i razvijati kao rezultat onoga što rade u vašoj priči. Inače, čemu uopće priča?

Svi 639 pregleda windupnet thai bride likovi, čak i vaši negativci, moraju biti netko s kim se čitatelj može emocionalno vezati (bilo dobar ili loš). Užitak čitanja proizlazi iz emocionalne privrženosti i uključenosti. Bez toga, priča će biti ravna, a ako je čitatelj do kraja pročita, bit će frustriran i nezadovoljan. Ne želite frustrirane čitatelje.

Karakterni ciljevi, motivacija i sukob (GMC). Svaki lik mora imati sva tri.

Ciljevi: Što lik želi. (Najbolje je ako su ciljevi površinski i duboko ukorijenjeni)

Primjer: Glavni lik, Joe, želi romansu s Marcy (površina). Joe želi sebi učvrstiti sliku muškosti i ojačati svoj ego. (dublje)

Motivacija: Zašto želi ono što želi?

Primjer: Neka se osjeća muževno i 'vrijedno' postojanja kao ljudsko biće.

Sukob: Zašto ga ne može dobiti?

Primjer: Marcy misli da je on štreber, ispod nje, a ona mu ne pridaje vremena. I ne samo to, ona oduvijek živi s njegovim najboljim prijateljem i ne namjerava se promijeniti.

Vaša će priča sada biti o tome kako Joe integrira te GMC-ove i uspijeva ili prihvaća neuspjeh. Bez ciljeva, motivacije i sukoba, vaši likovi i priča bit će dosadni.

Oprez: Sitne prepirke nisu sukob, kao ni manje nesuglasice koje se mogu riješiti jednostavnim razgovorom. Politika youtube ukrajinske nevjeste mora biti značajan, nešto vrijedno borbe/borbe da se prevlada.

Točka gledišta (POV)

Točka gledišta znači kroz čije oči čitatelj doživljava vašu priču.

Ako je 'Jerry' vaš lik iz gledišta, čitatelj bi trebao doživjeti priču (ili taj dio priče) kroz svoja osjetila, i samo njegova osjetila. On zna samo ono što osjeća, čuje, miriše, kaže, kuša i/ili misli.On ne zna što drugi misle osim ako mu to ne kažu, ili on to zaključi iz nečega što oni čine ili govore ili pokazuju svojim izrazima lica.

POV bi trebao ostati konstantan tijekom svake scene. Činiti drugačije dezorijentira čitatelja i prilično je neugodno. (U stručnom žargonu to se zove 'skakanje glavom'). Sve što dezorijentira čitatelja može ga poslati nekom drugom piscu/priči.

POV treba mijenjati samo u prijelomima poglavlja ili scena. Ne usred scena ili odlomaka. Obično je u početku lakše ako je cijela priča napisana u jednom POV-u, ali ne uvijek.

Kada mijenjate POV, neka bude jasno da se POV promijenio i na čiji se POV promijenio. Primjer: ako je Jerry bio POV lik, a Sue će biti novi POV, onda u prvoj rečenici možda kažete: Sue je mislila, Sue je čula, Sue je poželjela, Sue je okusila, ili što god je prikladno vašoj priči. Jerry ne bi pomislio, poželio, okusio ili čuo točno ono što je Sue učinila, pa sada znamo da smo Majka jebe incest Sueinoj glavi umjesto u Jerryjevoj.

Kada koristite jedan lik kao Točku gledišta, to se često naziva 'Bliski' ili 'Duboki' POV jer je čitatelj blizak tom liku. Ovaj POV ima prednost stavljanja čitatelja u glavu lika gdje je lakše postići čitateljevu emocionalnu uključenost u lik. (Što je, kao autoru, vaš primarni cilj, zar ne?)

Staromodne priče ponekad će biti napisane u drugom POV-u pod nazivom 'Sveznajući'. U najboljem slučaju, ovaj POV udaljava čitatelja od likova. U najgorem slučaju, to završi kao izgovor za obično staro, samodestruktivno 'skakanje po glavi'. Sa Sveznajućim POV-om gledatelj stoji podalje i gleda, poput boga, vidi sve, zna sve, ali zapravo ne mari previše za likove ili što im se događa. Nije dobro za uključivanje čitatelja u vašu priču.

Skakanje glavom s POV problemima jedna je od najvećih mana koje sam vidio u pričama novih autora.Dajte sve od sebe za svoje sjajne ideje i zaplete priča. Kontrolirajte svoje POV-ove.

Glagolsko vrijeme

Glagolsko vrijeme mora ostati konstantno tijekom cijele priče (osim kada je sadržano unutar citiranog dijaloga, misli, pisama, dokumenata itd.). Ako se događa sada, ostaje sada. Ako se dogodilo nekada u prošlosti, onda ostaje prošlost. Nemojte ih miješati.

Napomena: Čitanje sadašnjeg vremena može biti zamorno jer je vrlo hitno. Ali ako trebate nešto hitno i kratko je, (kao u okviru dijaloga) onda to iskoristite. Ali nemojte pretjerivati.

Osoba

Prvo lice: 'ja/mi' način da se nešto kaže. 'Otišli smo u kafić, gdje sam opet naletio na blagajnicu.'

Drugo lice: 'Ti' način da nešto kažeš. 'Otiđeš u kafić i tamo opet naletiš na blagajnicu.' Rijetko djeluje, stoga ga nemojte koristiti ako ga možete izbjeći. U Ruskinja ima receptima uglavnom vidite drugu osobu: '(Vi) razbijete tri jaja, zatim (vi) ih pomiješate s mlijekom i brašnom. (Vi) razvaljajte 1/4" debelo i (vi) izrežite na kvadrate od 1 inča.' Usput, veći dio ovog članka je u 2. licu jer se radi o davanju uputa (poput recepta).

Treće lice: 'on/on/ona/ona/oni/to/oni' način da se nešto kaže. 'Otišli su u kafić gdje je napao blagajnicu po stoti put.'

Neka 'osoba' vaše priče bude konstantna. Nemojte odlutati u miješanje. Naravno, u redu je, kako treba, miješati dijalog i misli, kao što nije problem miješati vremena unutar dijaloga i misli. Ali pazite da to učinite kako treba!

Dakle, eto vam ga. Nadamo se da će vam sve ovo pomoći da pišete bolje i zaradite bolji odgovor čitatelja. Nije li Literotica zabavna?

Napiši!

Chuck Lyons.